DRO – CENTRALE FIES (Trento) – A Curon, un piccolo paesino altoatesino sulle rive del Lago di Resia, un campanile svetta dalla superficie dell’acqua, la cui origine romanica affonda le radici alla metà del 1300 e nel periodo invernale quando l’acqua si ghiaccia, è possibile raggiungere a piedi. Quel campanile, che al primo colpo d’occhio sembra uno scherzo di natura, un’installazione turistica, tanto irreale appare alla ragione umana, è in realtà simbolo e monito di un episodio storico particolarmente doloroso. Più di un secolo fa nacque l’idea di riunire due laghi naturali della Val Venosta settentrionale: il lago di Resia e quello chiamato di Mezzo, in unico grande bacino idrico. Un progetto che vide alternarsi diverse fasi e tentativi di realizzazione, intersecando la grande storia del Novecento. Trascorsi molti anni tra corsi e ricorsi storici, a cavallo della Seconda Guerra Mondiale, i lavori furono iniziati per poi subire più interruzioni, fino alla realizzazione di una grande diga nel 1950 che unificò i due bacini naturali, innalzando il livello dell’acqua di 22 metri fino a sommergere per sempre il paese di Curon; ricostruito intorno alle sponde della diga e sulla collina che sovrasta il bacino artificiale. Un progetto dettato dal grande balzo dell’industrializzazione, dalla crescente richiesta di energia elettrica e da una politica che considerava l’interesse nazionale superiore alle sacrificabili dinamiche locali.
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La ferita, socialmente parlando, non è ancora rimarginata: gli abitanti più anziani ricordano ancora il trauma collettivo e i più giovani rifiutano l’apologia di una tragedia che sentono ancora propria. Il campanile, periodicamente sottoposto a opere di ristrutturazione, resta a disposizione dello sguardo dei turisti per scenografici selfie dal pontile costruito tra lago e parcheggio. Da questo evento storico parte la riflessione artistica del collettivo OHT, una formazione mobile che si costituisce ex novo attorno a ogni singolo progetto, fondata nel 2008 da Filippo Andreatta. Una formazione da architetto e specializzazione in arti performative, Filippo Andreatta congiunge i mondi del teatro e dell’architettura in riflessioni in cui il senso dello spazio è dominante, a scapito della presenza umana. Lo spettacolo Curon/Graun, che ha debuttato al Teatro Sociale di Trento lo scorso 23 febbraio, ha vinto il bando Fringe OPER.A 20.21 della Fondazione Haydn e Teatro Comunale di Bolzano, e si configura come un’opera di teatro musicale su composizioni dell’estone Arvo Pärt. La narrazione, pur senza parole, priva di attori e drammaturgia, è composta da quattro blocchi giustapposti: i primi tre raccontano la vicenda storica da differenti punti di vista, nell’ultimo si vede la materializzazione della torre campanaria.
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L’unica presenza umana in scena dove vengono proiettati anche dei video documentari, che si alternano agli occhi dello spettatore, sono i professori d’orchestra della Fondazione Haydn diretti da Stefano Ferrario, anche violino solista. Le prime tre sequenze sono accompagnate dalla tre differenti versioni della composizione “Fratres” – per quartetto d’archi; per archi e percussione, per violino, archi e percussione e violino solo – mentre per la sezione finale è stato scelto “Cantus in memory of Benjamin Britten”. La musica di Arvo Pärt entra in dialogo attivo con la drammaturgia scenico –visiva per raccontare una storia già nota; attraverso tre differenti punti di vista e celebrare, infine, il protagonista simbolico di questa storia. Il linguaggio musicale e scenico, in entrambi i casi modulare, strizza l’occhio da una parte alle proporzioni numeriche dei testi liturgici e dall’altra alle composizioni del Bauhaus, corrente artistica a cui Andreatta è particolarmente affezionato. La scenografia è di Paola Villani, (ex artista del gruppo Pathosformel) dedita per lunghi anni, grazie a questa esperienza, alla ricerca di un gesto scenico in grado di raccontare senza parole. Ancora una volta un dialogo tra opposti: la forma video si confronta non solo con una lunga sequenza di dati e date che ripercorrono la vicenda dal punto di vista storico, ma anche con la matericità viva dell’acqua rovesciata come fosse pioggia su un modellino del campanile e con la ripresa filmata della strada che costeggia il Lago di Resia, fino a far apparire il campanile stesso.
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Un fabbricato che non rappresenta più se stesso, ma si fa catalizzatore di un portato multiforme di pensieri e sentimenti e solo nell’apparizione finale, concreta, della grandiosa ricostruzione iperrealistica, lo sguardo è ingannato da un tulle nero teso tra la scenografia e il pubblico, inducendo un continuo scivolamento tra reale/ricostruzione/video/miraggio di grande impatto emotivo. La forza dell’opera di Andreatta sta proprio in questo: nell’abbracciare concettualmente il “minimalismo sacro” di Pärt e dimostrare che il moto emozionale dell’anima può scaturire dalla pulizia formale e dall’equilibrio di silenzi e vuoti, sfuggendo alla pericolosa trappola della retorica. Un’opera originale e innovativa, ma allo stesso tempo in grado di scavare nel profondo dell’animo che muove l’uomo – il senso dell’appartenenza e del ricordo -e nella forza della memoria storica. Il lavoro ben si inserisce nella programmazione 2018 del Festival Drodesera, di cui ha costituito una originale anticipazione a più di un mese dall’inizio ufficiale, che per il secondo anno di fila decide di dedicare il focus alla relazione tra territorio e abitanti. «L’attenzione del festival, quest’anno come non mai, è riferita al territorio nel quale viviamo, e alle connessioni tra luogo e persone» – spiega la direttrice artistica Barbara Boninsegna – e Curon / Graun rappresenta uno splendido esempio di come la storia locale possa ispirare l’arte.
Il programma del Festival Centrale Fies Drodesera Supercontinent² è pubblicato su www.centralefies.it